📝 文：來自清朝的格格
同志作為在地球上被邊緣化的小眾，在主流媒體的呈現經歷以下過程：先是備受忽視，繼而被刻板印象取代。以荷里活為例，荷里活的恐同情況就被形容為「失控」。1930年，美國電影協會（MPPDA）以維持社會的「良好品味」為由，推行「電影製作守則」，對電影內容作出審查，親熱鏡頭、裸露、性異常（包括同性戀）等內容被禁止出現。
因此，在守則被廢除前，同性戀處於失語的狀態，不能直接提及，若然需要提及同性戀，只能採取暗示的方式，而同性戀亦往往以刻板印象的方式出現於銀幕。為了符合社會傳統的性別系統，同性戀者的呈現為性別顛倒、錯位，被指涉是女同性戀的角色，往往易裝成男性化打扮，被指涉是男同性戀的角色則傾向陰陽怪氣、裝扮和舉止女性化，而他們都是病態、可笑、對社會有威脅性的角色。
即使去到1968年，守則因應社會風氣轉變而被廢除，同性戀得以在電影中解禁，但有關呈現只稍作改善，荷里活亦一直延續同性戀角色局限於受害者或施暴者的傳統，以1993年上映的《費城故事》為例，故事講述律師因男同志和愛滋病人身份而被解僱，因此聘請另一律師控告僱主，臨終前終於打贏官司。雖然電影沒有使用明顯刻板印象，但有刻劃男主角的健康急轉直下、最後病逝，反映同志在荷里活的呈現——普遍具備悲情色彩。
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延伸閱讀：
Epstein, R. and Friedman, J. (2001). The celluloid closet. Culver City: Columbia TriStar Home Video.
Gross, L. P. (2001). Up from invisibility: Lesbians, gay men, and the media in America. New York: Columbia University Press.
Russo, V. (1987). The celluloid closet: Homosexuality in the movies. New York: Harper & Row.
🏞圖片來源：Philadelphia (1993) 電影截圖